"I ain't afraid..."

ein Lied gegen religiösen Fanatismus

Das Original von Holly Near

Holly Near (geboren 1949) ist eine Ikone der Szene politischer Songwriter in den USA, die sich seit langem als Kopf einer feministischen Musik profiliert hat. Auf ihrer Internetplattform "Because of a Song" versammelt sie Sängerinnen. Sie hat unter anderem mit Pete Seeger und Arto Guthrie zusammen konzertiert. 2023 beschreibt sie ihre Konzerte der 1980er Jahre, für die auch "I ain't afraid" entstanden ist:
In 1983, Ronnie [Gilbert] and I developed a show singing together as a duo that went on a national tour. The concert halls filled with people who crossed generations, cultures, and lifestyle boundaries. Children brought parents to introduce them to Holly Near. Elders brought their children to introduce them to Ronnie Gilbert. Four generations of women came together. Red-diaper babies sat next to upwardly mobile liberals, sometimes they were the same. We were in the midst of a unique, unforgettable coming together of past, present, and future. We subsequently produced for Redwood Records a live album together from those shows, called "Lifeline".

"Holly is known for the anthemic quality of some of her songs. As a songwriter she takes up the challenge of turning big concepts into small, personal stories":

1
I ain't afraid of your Yahweh
I ain't afraid of your Allah
I ain't afraid of your Jesus
I'm afraid of what you do in the name of your God
2
I ain't afraid of your churches
I ain't afraid of your temples
I ain't afraid of your praying
I'm afraid of what you do in the name of your God
3
Rise up to your higher power
Free up from the fear it will devour you
Watch out for the ego of the hour
The ones who say they know it
Are the ones who will impose it on you
4
I ain't afraid of your Yahweh...
5
I ain't afraid of your churches...
6
Rise up and find a higher story
Free up from the gods of war and glory
Watch our for the threats of purgatory
The spirit of the wind won't make a killing
Off of sin and Satan
7
I ain't afraid of your Bible
I ain't afraid of your Torah
I ain't afraid of your Koran
Don't let the letter of the law steer the spirit of your love
8
I ain't afraid of your Yahweh...
9
I ain't afraid of your churches...
10
I ain't afraid of your money
I ain't afraid of your culture
I ain't afraid of your choices
I'm afraid of what you do in the name of your God
11
I ain't afraid of your sunday
I ain't afraid of your spirit
I ain't afraid of your teachers
Afraid of what you do in the name of your God
12
I ain't afraid of your Sabbath
I ain't afraid of your borders
I ain't afraid of your dances
Afraid of what you do in the name of your God
13
I ain't afraid of your children
I ain't afraid of your music
I ain't afraid of your stories
I'm afraid of what you do in the name of your God
14
I ain't afraid of your Yahweh
I ain't afraid of your Allah
I ain't afraid of your Jesus
I'm afraid of what you do in the name of your God

Die Version der Klezmatics

Das Besondere der Version der amerikanischen Klezmer-Band "Klezmatics" ist, dass sie einige Strophen der ursprünglich englischen Version von Holly Near auf Jiddisch singen. Damit fügen sie den eigentlich musikalisch eher nach "Gospel" klingenden Song ein in die Tradition des Klezmer-Revivals der 1980er Jahre, an dem die 1985 gegründeten Klezmatics nicht unbeteiligt gewesen sind. Dies Revival, das in Deutschland nach der Wende 1990 auch angekommen ist und dem "Giora-Feidman-Sound" vitale Konkurrenz gemacht hat, speiste sich aus drei Quellen: Die junge jüdische Generation wollte erstens eine "jüdische Identität" jenseits von Religion konstruieren, zweitens nach dem Sechstagekrieg sich dabei keineswegs mit Israel identifizieren und drittens sich von jeglicher "Holocaust-Industrie" [= bösartiger Titel eines Buches von Norman Finkelstein, das die ökonomische und ideologische "Vermarktung" des Holocaust kritisiert] distanzieren. Dazu griffen sie die Tradition des Jewish Swing, der amerikanischen Adaption osteuropäischer Musik (= "Klezmermusik"), auf und setzten erfolgfreich den beliebten "Balkan-Beat" ihrer Zeit fort. Der Erfolg dieses Stils in Deutschland innerhalb des Klezmer-Revivals verdankt sich dem Aufkommen osteuropäischer und balkanischer Popmusik nach 1990 ("Balkan-Beat, "Russendisko" usw.).

Noten zum Spielen und Singen

Die Strophe ist denkbar einfach gehalten: Gesang, Bass, Gitarre und (sehr mildes) Schlagzeug, um spielt von Improvisationen eines dezenten Jazzklavier. Hier die Version von Holly Near:

Die Punktierung sind "swingmäßig" (triolisch) auszuführen.
Dazu das Midifile.

Den Song kann man im Stil eines Gospel auch im Chor singen. Zum Beispiel der "Singing Out and The Rainbow Chorus of Waterloo-Wellington", St. Mary Magdalene Anglican Church, 1.5.2010: zum Youtubevideo. Oder eine Aufnahme des "VOX Femina Los Angeles" at Zipper Concert Hall at the Colburn School 4.11.2018: zum Youtubevideo.
Eine Aufnahme mit Holly Near und dem "ANNA Crusis Women's Choir" aus Philadelphia am 21.4.2017: zum Youtubevideo.